Puerto Rico, Antonio Paoli y España: Aclaraciones y Críticas

Por Néstor Murray-Irizarry
Fundador-Presidente de Casa Paoli

"Solo siento que no hayas nacido antes,
porque tú eres el intérprete más grande
y más humano de mi Otello".
            En autógrafo de Verdi a
            Paoli en "Paseos y visitas",
            El Noticiero, Valencia, España, 1904.

La música es un lenguaje y comunica ideas a través de sonidos; y expresa una ideología en particular, en una época dada y en lugares determinados por cierto tipo de estética no válidos, necesariamente, para todos los tiempos. "El presente de cada área - afirma Olivera- contiene a su pasado y esos productos son la cristalización de la expresividad de cada epoca".1

En Paoli y en Verdi coinciden características y aspiraciones similares. Ambos maestros, en sus respectivas áreas de trabajo creativo, mantienen un ferviente patriotismo. La sinceridad, la sencillez y la rectitud serán guías constantes en todas sus vidas. Apasionados por la naturaleza - Paoli y Verdi- gustaban de mantenerse en contacto directo con la flora y la fauna.

Verdi coronó su vida, a los 74 años, con Otello, al unir la tragedia shakesperiana con el genio musical latino. Su evolución como compositor se ha interpretado de muy diversas maneras. Su maestría técnica evolucionó mucho, es cierto, pero las cualidades y características peculiares siempre fueron las mismas. Es muy curioso destacar que Paoli, sobre todos los compositores "clásicos", siempre tuvo preferencia por Verdi. La naturaleza es más fuerte que la voluntad.

Los grandes autores logran casi siempre nuevos rumbos al arte. Por este lado es indudable que Giuseppe Verdi (1813-1901) no puede ser considerado como un gran autor. Sin embargo, siempre mantuvo su espíritu abierto a las nuevas tendencias, y pudo dejar una producción artística que sintetiza la evolución de todo un siglo de música, por esto si se puede considerar un gran autor.2
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1 Rubén Olivera, "La música como lenguaje de dominación". La Habana: Casa de las Américas, Boletín de Música No. 115, enero-marzo, 1989. p.5-6
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Verdi es un autor "liberal" por excelencia. Es sabido que como político, fue revolucionario. Durante algún tiempo, algunas de sus obras llegaron a significar un grito de batalla, de revuelta.3 Y la personalidad de Verdi es tanto más interesante, cuanto que es interesantísima la evolución de la música italiana encarnada en su obra.4

El verdadero testimonio del amor a la patria se construye fundamentalmente sobre el pedestal de la propia identidad cultural expresada en los orígenes de nuestro ser y nuestro destino. La obra artística, como tributo de la fuerza y de la vida, como anhelo y aspiración, recorre latitudes y avanza sobre el dominio de continentes. Antonio Paoli equipado con todos los medios expresivos a su alcance, enriqueció toda una época con la excelente interpretación de las grandes óperas de su tiempo.

Antonio Emilio Paoli y Marcano (14 de abril de 1871, Ponce, Puerto Rico- 24 de agosto de 1946, Santurce, Puerto Rico) interpretó el Otello de Verdi según el propio tenor, quinientas setenta y ocho veces durante su exitosa carrera musical internacional.5

Paoli siempre tuvo para todas las situaciones difíciles del alma un gesto, una mirada, una actitud que las exteriorizaba y le daba relieve; y esa es la obra de Paoli y de los grandes artistas, de los que saben sentir la pasión humana, en todo lo que ella tiene de terrible y hermoso:

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2 Groove's Dictionary of Music and Musicians. Quinta Edición, VIII.
New York: St. Martins Press, Inc., 1960 p. 728s; Hughes, Spike. Famous Verdi Operas. New York, 1968. p. 9; The New Grovet Dictionary of Opera. Stanley Sadie, ed. Vol. III. New York: Macmillan Press, 1992. p. 848.
Verdi and his major contemporaries: Ghronology by Thom Kaufman. New York: Garland Publishing, 1990; His master’s Voice/La Voce del Padrone. Italian Catalogue 1898-1929. Allan Kellv , compiled. Greenwood Press, 1988. p. 58; 61; 63, 64 y 65; 87; 90, 91 y 92; 164; 168; 177, 178; 181, 183; 185.
3 Sandved, K. B. El Mundo de la Música. Madrid: Espasa - Calpe, S.A., 1962. p. 2603.
4 Las más grandes obras musicales de todos los tiempos. Chile: Biblioteca Ercilla, 1987. p. 77; Petit, Pierre: Verdi: París: Editions Du Seuil, 1958. p. 149s.
5 Jesús M. López, Antonio Paoli, el tenor olímpico. Trabajo inédito; p.8

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del corazón, pasa por el cerebro y
toma su forma musical en la privilegiada
garganta. Y es ahí donde esta el secreto
de sus triunfos, es por eso que domina
y conmueve a sus oyentes, porque sabe
vivir su personaje"...6

El destacado escritor Luis Bonafoux~Quintero (1855-1918) radicado por muchos años en Europa, particularmente en Francia y en España, refiriéndose al debut de su "compatriota" en la Gran Opera de París, en el año 1899 comentaba:

"Anoche cantó en la Gran Opera de París, consiguiendo
un verdadero triunfo, el tenor español Antonio Paoli....
..................................................................................
"...En París hay un tenor, y ese tenor es español.
...es muy español, aunque puertorriqueño y de Ponce;
español por sentimientos, por ideas, por carácter,
por costumbres, por la figure inclusive, con el aditamento
de la capa a lo Mazzantini y del sombrero redondo para
ir a ensayar a la Gran Opera de París. Española de buena
cepa es toda su familia".7

Antonio Otero Arce, quien desde el año 1876 fue jefe de la institución ponceña Bazar Otero, tuvo el privilegio de presenciar la noche del 30 de abril de 1899 el debut de Paoli en París:

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6 Scarpia, El Diario Ilustrado, (Chile), 12 de julio de 1906. (El subrayado es nuestro).
7 Luis Bonafoux Quintero, "París", El Liberal, 1 de mayo de 1899. Véase: L'Eclait, París, 7 de abril de 1899. (Los subrayados son nuestros). Bonafoux, nacido en Burdeos y criado en Guayama, (Puerto Rico) fue corresponsal en París del periódico El Liberal desde 1892; Ver a Girón, Socorro. Literatura de Bonafoux. Instituto de Cultura Puertorriqueña y Editorial de la Universidad de Puerto Rico. Río Piedras, 1989. p. 18.

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"Imagínense nuestros amigos la alegría de este
puertorriqueño, ponceño al mismo tiempo.
La emoción nos embargaba hasta el punto de
querer gritar a todos: Es nuestro paisano. Es de Ponce."8

Afirmaba Otero Arce que en ninguna ocasión había sentido un placer tan intimo al asistir a un teatro. Otero hubiera deseado tener a su lado a los familiares, a todos los amigos y compueblanos amantes de la música, en fin a alguien a quien expresar de modo palpable como vibraba su sistema nervioso y cuan grande era su orgullo y satisfacción que le alcanzaba hasta lo más profundo de su sentir.9

El propio tenor comentaba que muy pequeño fue llevado a España, y que "íntimamente soy español, nunca americano: mi idioma es el español; más aun: mi religión es española, porque soy católico apostólico."l0  No obstante, siempre se sintió puertorriqueño y su nostalgia por su país la expresaba continuamente:

"Hace diez y seis años (1887) salí, niño aún,
dejando las risueñas playas de mi tierra querida
para buscar en distintas regiones, lo que era
difícil hallar aquí (en Puerto Rico); medios de
progreso y elementos para realizar la aspiración
de ser un buen combatiente en la eterna lucha
de los que aspiran a un porvenir mejor.
Y cuando, allá en el viejo continente, pude
obtener el premio a mis esfuerzos al sentirme
halagado, por los aplausos de los DILETTANTI
de Barcelona, París y Londres, en aquellos
momentos que representaba la victoria para
un peregrino ausente de la patria, el recuerdo
de ésta, venía a mi memoria y me hacía más grato
el triunfo, a mis nunca olvidados paisanos, como
tributo de mi adoración a la bendita tierra puertorriqueña.
Hoy realizo esta aspiración; y al presentaros

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8 Antonio Otero Arce, El debut de Antonio Paoli", El Mundo, 24 de enero de 1935; p.4 (Los subrayados son nuestros.)
9 Ibid.
10 "Una breve entrevista con el célebre tenor Antonio Paoli," Nuevo Tiempo; p.ll (Bogotá), 28 de septiembre de 1901. Para Paoli, "americano" es la persona que nace en Estados Unidos de América.

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el producto de mis esfuerzos artísticos, si
logro que mis coterráneos les den su sanción,
me sentiré mil veces más feliz y más orgulloso
que cuando en extrañas tierras, me incliné ante
la estruenda ovación.
Salúdote, pues, nereida gentil de estos mares
en que un eterno ritmo de luz y de poesía parece
acompañar el plácido murmurio (sic)de las olas que
den ósculos de amor a la florida cuna de Agueybana.

                                        ¡Salve Patria!"11

Es muy importante destacar que las hermosas y profundas expresiones de Paoli, reflejo de su indiscutible amor por su bendita tierra, se escriben en el año 1901, a los treinta años de edad, época de grandes éxitos para el tenor en Europa, y el mismo año que emprendió una gira internacional de triunfos artísticos con sus interpretaciones de las óperas Lohengrin de Wagner, Otello y El Trovador de Verdi. En su pleno apogeo Paoli da a los suyos lo mejor de su arte. Según Jesús M. López, historiador de Paoli, el año 1901 constituye la época donde Paoli ofreció en su país natal, la mayor cantidad de recitales en las principales ciudades de Puerto Rico.

En el periódico La Bruja de Mayagüez se comentaba que Paoli era una celebridad puertorriqueña y que más tarde su nombre "será universal", sellado con el aplauso entusiasta del público de Europa y América. Opinaba el corresponsal, que había escuchado recientemente cantar a Paoli, y

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11 Cartelera impresa en la Tipografía La Correspondencia del "Acontecimiento Artístico" celebrado el sábado, 11 de mayo de 1901. Se destaca el nombre de "Antonio Paoli, Tenor de la Opera de París; con la valiosa cooperación de la notable pianista Ana Otero, su Srta. hermana Julia y el profesor Julián Andino". (No se indica el teatro ni el pueblo). El programa incluía arias de óperas de Ponchielli, Verdi, Massanet, Mascagni y Leoncavallo interpretada por Paoli. En el concierto en San Juan Paoli fue acompañado por la Orquesta de San Juan y el ofrecido en Ponce ese mismo año, por la orquesta de Cocolía (Domingo Cruz). Ver, "Antonio Paoli", "El Diario de Puerto Rico, 31 de mayo de 1901; p.11. Esta gira de conciertos incluyo, entre otras ciudades , a Arecibo, Mayagüez, Ponce y San Juan; Ver a Jesús M. López: "Antonio Paoli". The Record Collector, XXII: 1-2, 1974, p.6; Saéz , Antonia: "En el centenario de Ana Otero Hernández", Revista del Instituto de Cultura Puertorriqueña. IV: II, 1961, p. 40; Díaz, Edgardo. "Crónica sobre una gira artística de Anita Otero Hernández (1866-1887)". Revista del Instituto de Cultura Puertorriqueña. XXV: 92-93. p. 42-50.
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observaba que desde que el Tenor había salido de la primera escena lírica en Francia, de la Gran Opera de París, para ir a los Estados Unidos," viene paseando sus méritos en triunfal carrera por las principales ciudades del mundo". Se alegraba, además, del poder del talento de Paoli, que en todas partes arrancaba aplausos conmoviendo a los públicos, sin importar los temperamentos más opuestos, desde el ilustrado alemán, del flemático inglés, hasta el ruso y el austríaco. "Ayer le aplaude Francia, hoy le aclama España" con meridional entusiasmo. Se preguntaba, entonces: No es portentoso que al poder de un artista desaparezcan latitudes y clima, se borren razones etnográficas y enmudezcan las quisquillosidades del patriotismo?...l2

Paoli al desembarcar en San Juan en el año 1901 fue vitoreado por centenares de personas que habían acudido al muelle a recibirlo con música.13

En el año 1900 casó en Viena con una joven austríaca llamada Josefina Vetiska.14 Al regresar a Puerto Rico en el año 1901, en viaje de luna demiel, ofrece un concierto en la Catedral de San Juan y otro en la hoy Catedral Nuestra Señora de La Guadalupe en Ponce, donde da gracias a Dios por el regalo de su voz. Se presenta además en Venezuela, Cuba, México, América Central y Nueva York.15

El 31 de mayo de 1901, Paoli acompañado de su esposa Josefina y ante una gran aglomeración del público cantó en la Catedral de Ponce en una solemne fiesta en honor a la Virgen María organizada por las Hijas de María de la Ciudad Señorial.16

Además, ese mismo año la colonia española en San Juan patrocinó una velada-concierto de Paoli, en el Casino Español, la noche del 24 de julio. Al finalizar el primer acto Paoli recibió un bonito obsequio consistente en
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12 "Antonio Paoli", La Bruja (Mayagüez), 13 de junio de 1901; p.20. (Los subrayados son nuestros).
13 Ibid.
14 Jesús M. López, "Notes sobre Paoli" en la cubierta del disco compacto Número 8998. Viena: Austro Mechana, 1991.
15 Jesús M. López. "Antonio Paoli". The Record Collector. ~XII: 1-2, 1974, p. 6. De acuerdo a López después del nacimiento de su hijo Antonio Arnaldo (Tonino), la esposa de Paoli enferma y permanece en cama durante veinte años, lo que es motivo de una gran tristeza para el Tenor.
16 El Ideal Católico; p. 24 Ponce, 31 de mayo de 1901
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un reloj pendiente de una lira, todo de bronce, dorado a fuego, con guarniciones de piedras y con una dedicatoria grabada en la tape posterior del reloj, que decía así: "Los españoles de Puerto Rico, al eminente tenor y compatriota Antonio Paoli." Los organizadores de esta velada consideraban a Paoli una gloria de Puerto Rico y de España a un tiempo mismo. 17

Según expresara Antonio Arnaldo (Tonino) Paoli, su único hijo, y fruto del matrimonio con Josefina Vetiska, en su primera visita a Puerto Rico en el año 1962: "... como artista a mi padre se le consideraba en Italia, un italiano, y en España, un español". Afirmando, en esa misma ocasión que venia a desmentir "la mentira por tantos propagada de que mi padre negara en alguna ocasión ser puertorriqueño... quería entrañablemente a Puerto Rico y lo demostró viniendo a vivir aquí sus últimos años y morir".l8

El resultado de la Guerra Hispanoamericana, según su hijo, deprimió y defraudó a Paoli. La actitud asumida por los puertorriqueños en el año 1898 frente a los resultados de la invasión norteamericana, especialmente en su pueblo natal, Ponce, conmovió al tenor por considerarlo un "acto impropio".l9

Paoli siempre quiso dar de lo mejor a América y a su patria, particularmente al pueblo de Ponce en donde lamentablemente tuvo dificultades. El 23 de junio de 1922 regresa a Puerto Rico, después de veinte años de ausencia. Canto en San Juan y en Arecibo.20 En Ponce el Tenor tuvo que autorizar la colocación de un cartel, frente al Teatro Broadway, que anunciaba la "suspensión del acto por falta de publico".
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17 "Velada -concierto de arte", Heraldo Español, San Juan, 26 de julio de 1901; p.8.
18 Luis Sánchez Cappa, "Hijo de Antonio Paoli dice su padre nunca negó que fuera puertorriqueño", El Mundo, San Juan, 2 de julio de 1962. p.4. Antonio Arnaldo (Tonino) Paoli casó con Aida Josefina Paoli el 6 de noviembre de 1925 en Nueva York, quien lo acompañó en su primer y único viaje a Puerto Rico. El matrimonio tuvo cuatro hijos varones: José Luis, Arnold y los gemelos Roberto y Alberto.
19 Luis Sánchez Cappa..., op. cit; Franco Oppenheimer, Felix. ".Antonio Paoli, el tenor de la voz incomparable." Contornos. San Juan: -Editorial Yaurel, 1960. p.l33; José A. Romeu. "Una visita a Amalia y Antonio Paoli." Puerto Rico Ilustrado, XXI.. 1050, 19 de abril de 1930 p. 2.
20 Jesús M. López..., The Record Collector..., op. cit.. p.9.
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El tenor pedía excusas y se iba llevando de su pueblo gratos y tristes recuerdos.21

El eminente musicólogo y maestro Arístides Chavier- (1867-1942) comentó sobre el acto de agravio, en Ponce, en contra de Paoli:

"Y cuando ese artista, disfrutando de una
consagración mundial, se dispone a hacernos
participes de las bellezas y encantos del
arte lírico;...

...Y ofrenda al lar nativo el brillo de su
fama, entonces es necesario convenir que
semejante artista debe ocupar gloriosamente
la más elevada cumbre moral de nuestro
respetuosa admiración y afecto."22

Chavier, testigo ocular de todo el suceso narra que el liderato del Club Juan Morel Campos: Juan Carlos Ramos, Eustaquio Pujals, Fausto Percy y Federico Ramos Escalera se personaron al Hotel Meliá, junto al alcalde Francisco Parra Capo, Pedro Albizu Campos y una gran multitud representativa de las "sencillas gentes del pueblo". En el Club Morel Campos se agasajó espléndidamente al "gran ponceño". Chavier afirmó que aquella "manifestación del pueblo, fue lo más humano que ha presenciado el noble pueblo ponceno".23

En Nueva York Paoli recibió la noticia de que en el periódico El Día de Ponce se publicó un artículo que acusaba al propio Tenor de ser "mal portorriqueño". Paoli indignado escribe sobre este incidente:

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21 Arístides Chavier, "Antonio Paoli ante el publico de Ponce". El Día, Ponce, 10 de julio de 1992, p.6,"Así se hace patria, "El Día, Ponce, 11 de julio de 1992; p.4; "De punta y filo", El Día, Ponce, 12 de julio de 1922. p.l2; Trina Padilla de Sanz (La Hija del Caribe), El Mundo, San Juan, 15 de julio de 1922. p.24
22 Arístides Chavier, Antonio Paoli,...op.cit.
23 Arístides Chavier, Así se hace patria, ... op. cit.
Chavier informó que la actividad terminó a la una de la mañana.
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..."El blasón de mi vida entera, y el amor
entrañable que profeso a la isla en que nací
hacen caer por su base la ... acusación..."24

Al siguiente año, 1923, y de gira por Cuba, vuelve a insistir a los periodistas de la época que "yo nací en Puerto Rico..."25  También, en el año 1939 recalca que es un "autentico jíbaro"... y que ..."nunca he negado a mi país, a pesar de que todavía ostento la ciudadanía española. No puedo negarlo ...No soy ciudadano de Puerto Rico porque tal ciudadanía no existe. Eso es todo."26

Hacia nueve años que le había confesado al mismo periodista José A. Romeu 27 que nunca negó que era puertorriqueño y de Ponce y que pasó su niñez en las cuarenta cuerdas, campo situado cerca de El Vigía : ";Que bien lo recuerdo todo! Todavía están vivas en mi memoria todas aquellas escenas de mi niñez. Yo puedo hablar de la guasimilla, la calambreña, la jácana, la guayaba, el almácigo, el caimito, el mamey, el jagüey, el cupey, el guamá...

...Desciendo de españoles. Me siento orgulloso de pertenecer a la raza latina coya superioridad sobre la raza sajona creo innegable".28

Paoli pensaba que los Estados Unidos de América era un pueblo progresista porque poseían el dinero, la fuerza, la iniciativa, el espíritu mercantil y emprendedor. Representaban, para el Tenor, la parte material del progreso humano, que para Paoli, no era sinónimo de cultura y de civilización. Es muy distinto, decía, poseer grandes organizaciones. edificios que llegan a las nubes, fabricas enormes, millones de dólares. que llegar a la supremacía en todo aquello que signifique progreso espiritual, el arte y las letras.
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24 "Desde Nueva York, el eminente tenor Paoli lanza un reto a sus detractores de Puerto Rico", El Mundo, 27 de septiembre, p.40. de 1922. (El subrayado es nuestro).
25 Oscar Lombardo, "Antonio Paoli,", El Triunfo, Habana, Cuba, 21 d abril de 1923. p.1 y 3.
26 José A. Romeu, "Recordando noches de gloria con el insigne tenor -Paoli", El Mundo, 31 de noviembre de 1939. p. 13
27 José A. Romeu, "Una visita a ..., op. cit. p.43
28 Ibid. (Los subrayados son nuestros).

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Paoli comentaba que el pueblo norteamericano es un pueblo "niño" porque estaba en la "infancia" de su evolución. De ahí - añade el Tenor - que no vea con aprobación que los puertorriqueños "adoptemos aquí sus usos y costumbres", poseyendo , como poseemos, una civilización y una historia heredada de nuestros antepasados. Puerto Rico, a su juicio, debe reafirmar "los valores de su raza, y no desvirtuarlos..." 29

En una crítica aparecida en el año 1925 se comentaba que la gloria de Paoli es gloria de Puerto Rico, y es la más sólida y bella, que ser humano pueda ambicionar. Paoli no solo representa para el pueblo de Puerto Rico un valor genuino cuya consistencia resalta vigorosamente entre los más eminentes cantantes de Europa y América, sino es también un "verdadero amante de esta patria," que ahora le reconoce con todo el afecto y el amor de su alma colectiva,... y para quien el inimitable tenor no le niega la oportunidad de oírle una vez antes de marchar por tierras extrañas..."30

Es muy justo recordar que Paoli en el año 1928, entre otras presentaciones que hizo en Puerto Rico, cantó en el Teatro Municipal de San Juan la Opera Otello de Verdi con la International Opera Company. Al final de esta obra, el teatro se estremeció por su interpretación de Otello, "como nunca se había escuchado..."31 También Paoli cantó en el mismo teatro y época El Trovador de Verdi. La ovación del publico presente en el teatro fue "robusta, loca, interminable".32
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29 Ibid
30 "La audición musical de mañana", El Tiempo, (San Juan), 10 de noviembre de 1921, El periódico El Tiempo se fundo en Puerto Rico, después de la invasión norteamericana en el año 1898, por el Dr. José Celso Barbosa (1857-1921), el líder principal de la anexión del país a los Estados Unidos de América, en unión a Manuel F. Rossy, José Gómez Brioso, José Bazán y Roberto H. Todd. El Tiempo llegó a ser uno de los primeros periódicos de Puerto Rico. Tenía una sección en español y otra en inglés. Fue uno de los principales vehículos de la ideas de Barbosa (1907-1921); Ver a Barbosa De Rosario, Pilar. De Baldorioty a Barbosa: historia del autonomismo puertorriqueño. Vol. V. San Juan: Imprenta Venezuela, 1957. p. 100.
31 "Teatro Municipal: International Opera Company, Antonio Paoli, Otello", El Mundo, San Juan, Puerto Rico, 21 de julio de 1928; p. 19.
32 Teatro municipal: El Trovador", La Correspondencia de Puerto Rico, 21 de julio de 1928;
p.12. En muchas de las audiciones que organizaba su hermana Amalia en San Juan participaba de forma muy destacada.

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Antonio Paoli amó entrañablemente a su patria y a España. El ser humano que no se cansaba de repetir que "mi corazón es leal y mi amistad sincera"33 vivió toda su vida orgulloso y agradecido al pueblo español.

En España Paoli conoció la grandeza del espíritu agustiano en las centenarias aulas del Real Colegio de San Lorenzo de El Escorial. Cursó sus estudios y cultivó su cultura, bajo la dirección de los Padres Agustinos españoles, desde la edad de catorce años. Paoli era Terciario de la Orden de San Agustín de El Escorial. Allí le oyó cantar la Infanta Isabel de Borbón y de ahí salió para Italia donde se hizo gran cantante.

A la regia protección de la Reina María Cristina, madre del último Rey Católico de España, Don Alfonso XIII, debía Paoli su carrera y la de sus hermanos Carlos y Amalia.34

Por eso, en prueba fehaciente de su agradecimiento a España y a su Reina, Paoli conservó su nacionalidad española hasta su muerte.

La Academia Paoli, fundada en Puerto Rico por Amalia y Antonio en el año 1929 y posteriormente la organización del Conservatorio Paoli en el año 1932, es otra muestra sincera del respeto y el amor que sintió Antonio Paoli por rescatar los valores musicales de su país.

Es muy justo recordar con admiración y respeto al ser humano que besó una y mil veces la arena de nuestras playas. Al gran peregrino y embajador boricua, sin embajada; al orgulloso escudero, sin escudo, que cambio su espada por su vibrante voz; y quien a falta de escudo creo su propio ...su original sudario.

¡Salve Paoli!

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33 Oscar Lombardo....op. cit: Jesús M. López, The Record Collector op. cit;. p. 7
34 "El glorioso tenor Antonio Paoli ha muerto", La Milagrosa, 26 de agosto de 1946 p. 6.

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Fuentes Consultadas

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